Hardware Technik, Freddy Bohner
Tontechnische Assistenz, Franziska Feucht
Software und Hardware Unterstützung, Peter Färber
ICST Institute for Computer Music and Sound Technology
2010

Die Klanginstallation für die Camara Obscura im Rahmen der Blicklandschaften entstand in enger Zusammenarbeit mit Nadine Schütz und Christophe Girot. Bestimmend für die Klanggestaltung war zunächst die Charakterisierung und Parametrisierung von visuellen Achsen im 360° Panoramablick. Die Interpretation der spezifischen topographischen und städtebauliche Konfigurationen der Stadt Zürich aus der Perspektive der Polyterrasse führte zur Definition von sechs verschiedenen Sektoren, die jeweils durch eine eigene Weise des Sehens geprägt sind. Diese Blickweisen bestimmen die wichtigsten Parameter der Installation wie Dichte, Raumbewegung und Klangtransformation.

Der wichtigste Transformationsprozess - die Konvolution oder Faltung - entspricht der Wirkung der Öffnung der Camara Obscura (eine Streuung des Lichtes) und verursacht eine zeitliche Streuung des Klanges, welcher über das mitrotierende Mikrophon eingefangen wird. Weitere Gestaltungsmittel wie Ein- und Ausblendekurven von speziell aufgenommenen Klängen sind in Analogie zur kreisförmigen Bewegung des Spiegels aus Sinusfunktionen abgeleitet. Proportionierung von Klangdauern und Pausen gehen auf die Fibonacci Reihe zurück. Die Klangprojektion mit Ambisonics in Form einer leichten Kuppel spiegelt die Projektionsfläche des Bildes und ermöglicht eine immersive Erfahrung im Raum.

Die Intention ist, das kontinuierlich-körperlose und dadurch musikalische Bild der Camara Obscura mit einem sich stets verändernden Lichtklang in Dialog zu bringen, dieses zu ergänzen, zu kontrastieren oder aufgrund von Möglichkeiten, die aus dem Zusammenspiel von Echtzeitzustand, Erinnerung und Zufall entstehen, immer neu zu deuten. Die Detailaufnahmen zeigen zudem auch Facetten der alltäglichen Stadtlandschaft Zürichs, die im idealisierten Postkartenblick der Camara Obscura nicht enthalten sind.

http://www.gta.arch.ethz.ch/tagungen/blicklandschaften

Derivative 02 from El Nudo (the knot)
Sound Installation

Recordings: Cesar Salazar und Germán Toro Pérez
Photographs: Germán Toro-Pérez

The term „Traveling“ denotes in film technique a movement of the camera along an axis. It is also used to designate sound recordings where the microphone is moving.

The recordings used in Travelings Bogotá 2003 belong to an extensive sound material that I recorded in Bogotá during three weeks in April 2003, using 2 Dat-recorders and different kinds of microphones with the assistance and advice from sound engineer Cesar Salazar. The recordings belong to a project of experimental video about the city of Bogotá entitled El nudo (the knot).

The recordings were done from the perspective of five virtual, symbolic “persons” defined within the video project. Each virtual person moves in a structural grid of the city and defines a “sight”:

the man:	railway corridors, old republican city
the bird:	green ways, parks, highlands on the east
the frog:	brooks, underground drains, swamps
the dog:	streets
the devil:	high voltage net, transformer stations

Each grid is thus related to an own order and time, revealing different cultural and poetic levels of the city. Knots are points where different grids cross and the perspective changes.

The sound installation presents the material in a chronological order. One day is condensed to one hour. The position of sound and photographs in the room is done according to their original position in the city.

Derivat 01 aus „El Nudo“ (der Knoten)
Live-Remix von Tonaufnahmen aus Bogotá, aufgeführt im Rahmen des "techno-train" Projektes
Aufnahmen: Cesar Salazar und Germán Toro Pérez

„Traveling“ in der Filmsprache bezeichnet eine Kamerabewegung entlang einer Achse und wird auch als Begriff für Bewegungen des Mikrophons bei Tonaufnahmen verwendet. Die Aufnahmen, die bei „Travelings Bogotá 2003“ live gemischt werden, sind die erste Auswertung aus dem umfangreichen Tonmaterial, das ich in Zusammenarbeit mit dem Tonmeister Cesar Salazar, mit 2 Dat-Recordern und diversen Mikrophonen während 3 Wochen im April 2003 im Vorfeld der Produktion des experimentellen Videos „El Nudo“, über die Stadt Bogotá gesammelt habe.

In dieser Form ist „Travelings, Bogotá 2003“ zunächst eine Art klangjournalistischer Reisebericht, welcher Fahrgästen über Kopfhörer den Landschaften überlagert wurde, die sie selbst im Zug entlang der Strecke von Wien nach Bad Fischau-Brunn (NÖ) sehen konnten.